Habana Underguater, entrevista con Erick J. Mota

Portada de Habana Underguater
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- ¿En qué momento te surge la idea de imaginar un mundo en el que los rusos ganaron la guerra fría?
Hacía mucho tiempo estaba pensando en una sociedad hipotética que se correspondiera con la estética del Cyberpunk pero que no llevara esa carga casi barroca de neón, corporaciones japonesas y yakuzas. Quería hacer algo diferente y a la vez con lo que me sintiera identificado. Y pensé, “si el movimiento Cyberpunk surge como una contrautopía del capitalismo yo que soy cubano estoy obligado a hacer una distopía del socialismo. Ah, y no puede parecerse a 1984”. Entonces se me ocurrió la idea de una sociedad distópica soviética, un mega período especial y una Habana-cyberpunk . Ahora mismo ya no me imagino una Habana con otro tipo de anti-utopía dentro del subgénero. Tampoco yo tuve una Habana de neón y corporaciones. La mía fue de doce plantas y camiones rusos. Considero justo escribir sobre cosas que tienen un referente con el que me pueda identificar. Yo no puedo escribir sobre un NY o un Tokio alternativo. Simplemente no puedo.

- Me has contado que en tu caso, a diferencia de lo que se podría imaginar, no hubo antes de la novela un interés especial por la cultura rusa ni por la historia del comunismo. Cuéntame un poco el acercamiento que tuviste con la historia de la antigua Unión Soviética ahora que Havana underguater tendrá tres partes.
La verdad nunca me interesé por la estética soviética o el idioma ruso mas allá de disfrutar (en algunos casos padecer) los dibujos animados de Europa del Este. Cuando diseñé el universo de Habana Underguater estaba pensando concretamente en un megaperíodo especial. La vieja frase de la ciencia ficción “qué hubiera pasado si…” si cuando rompemos relaciones con los rusos en lugar de doce plantas hay ochenta plantas. Si en lugar de Ladas 2106 tuviéramos Ladas V8 modelo Ventisca y una crisis igual a la que llamamos tristemente Período Especial. Bueno eso es básicamente Underguater. Y no podía escribirse sin conocer, al menos, frases en idioma ruso, marcas de carros y de camiones, datos técnicos del armamento soviético o la lista de los primeros secretarios del partido comunista. Tuve que hacer mi tarea y estudié una sociedad que viví desde la perspectiva de mi niñez desde otro punto de vista.

- Como durante la crisis de los misiles, Cuba vuelve a ser el centro del mundo: una isla dividida por las guerrillas y las ideologías, háblame de ese escenario.
Siempre es tentador concebir un relato o novela que empiece y termine por Cuba, pese a que el nombre de Cuba nunca aparece en la novela. Concebí el escenario como una isla dividida en tres poderosas ciudades estado: Santiago Autónomo, Santa Clara Autónoma y la Habana Autónoma. La Habana es el centro de esta primera trilogía porque es el lugar caótico que funciona como cualquier Cyberpunk. Guerrillas urbanas como la guerrilla del Fanguito. Organizaciones religiosas que ya no funcionan como tal sino como una especie de crimen organizado. Hitman que se llaman Aceres y hackers que “montan” Orishas en la Red Gobal (que controlan los Estados Soviéticos del Espacio, por supuesto) eso es la Habana underguater. Un escenario donde se recrean varios miedos sociales y políticos (ya sea una especie de globalización marxista-leninista o que un ciclón destruya la Habana Vieja e inunde parte de Centro Habana y el Vedado) pero todo eso es una justificación para hacer nuestro propio cyberpunk bien lejos de Los Angeles o de Tokio. Un Cyberpunk o tecno triller que disfrute verdaderamente cada cubano en cualquier parte del mundo.

- ¿Cómo ves el desarrollo de la ciencia ficción en Cuba?
La ciencia ficción en cuba no ha sobrevivido gracias a una política editorial específica, un asunto de política de estado o un grupo de escritores que quieran hacer simplemente arte (o dinero). La ciencia ficción cubana ha sobrevivido por los lectores. Por una enorme parte de la gente que lee desde Issac Asimov hasta Robert Heinlein y consume audiovisuales desde La guerra de las galaxias hasta la Patrulla nocturna, desde Aladar Mezga hasta Akira. Existe un público deseoso de leer ciencia ficción y por eso los escritores de ciencia ficción no han desaparecido pese a las diferentes políticas editoriales o de cualquier tipo de apoyo gubernamental. En cuanto a hablar de un desarrollo, eso me parece una palabra demasiado fuerte para nuestra ciencia ficción que ha pecado, en su mayoría, de ser siempre una copia o un eco de la ciencia ficción de otros países. Me parece que muy pocos autores cubanos (como en el caso de Miguel Collazo en los años 60-70) se han preocupado por hacer su propia ciencia ficción sin tener que imitar los modelos o las estéticas norteamericanas, europeas, rusas o japonesas. La ciencia ficción, en mi opinión, se ha limitado a sobrevivir en lugar de desarrollarse. Confío en un desarrollo de la ciencia ficción, por mí como si empieza mañana mismo, pero no creo que en estos momentos estemos en condiciones de hablar de tal cosa.

- ¿Has recibido comentarios de los lectores? ¿Cómo han acogido la novela?
Los que se la han leído me han dicho que les ha gustado. Como autor no puedo estar más satisfecho.

- ¿Por qué no se publicó Habana underguater en Cuba? ¿Cómo te sientes después de haber sido censurado, te afectó o simplemente era una posibilidad?
En honor a la verdad el único intento que hice de que se publicara fue enviando una colección de cuentos a un concurso. El resultado en parte lo esperaba así como comentarios sobre lo inaceptable de un futuro “desesperanzador” para nuestro país. Era una posibilidad desde el principio pero de todos modos me afectó. La ciencia ficción yo la veo como arte y no como política. Yo no estoy para decirle a nadie como debe ser el futuro y la ciencia ficción soviética está ahí (editada en español para quien quiera leerla) para demostrar como se logra un futuro “esperanzador y políticamente correcto” recreado en novelas muy malas (no incluyo ni a los Strugaski ni a Lem). Pese a todo se han publicado dos cuentos, uno como parte de una colección y otro en una antología. Claro, son cuentos en los que no hablo de los peregrinos que van al Santo Sepulcro de la guerrilla en Santa Clara Autónoma. En fin, yo sigo escribiendo y no me preocupo por lo que digan las editoriales o los funcionarios. Yo me concentro en hacer ciencia ficción.

- Estás empezando la tercera parte. ¿Nos adelantas algo?
Acabo de terminar la segunda parte que es un viejo sueño mío, hacer una novela larga. Se titula “Los propios rusos” y se concentra más en la descripción de los elementos yorubas y las Inteligencias Artificiales disidentes en el ciberespacio. En esta novela profundizo más en la política de los Estados Soviéticos del Espacio y en la Iglesia Guevarista en Santa Clara. Yo me divertí mucho haciéndola, la gente que la lea tiene la última palabra. Ahora estoy escribiendo los primeros borradores de una tercera parte (aún no he publicado la segunda pero yo sigo escribiendo) no puedo adelantar nada porque la idea aún está dentro de mi cabeza… y bueno, aún es un caos de ideas sueltas. Corro el riesgo de contarte algo totalmente diferente a lo que después escriba. Y eso no sería justo.

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